Ja, zum Glück gibt's die Packstation
und sie hat immer für mich Zeit.

Beats für die Rap-Elite Amerikas, Grooves für die Star-Reimer Deutschlands: Melbeatz ist die erste HipHop-Produzentin des Landes und auf dem Sprung zur Weltkarriere. Ihr Debütalbum "Rapper's Delight" macht deutlich, wo die Zukunft des Genres entschieden wird: an den Reglern des Mischpults.

Im Westen nichts Neues, mault die Popbranche und entdeckt im Osten frische Talente. Nach Ruslanas Eurovisions-Sieg und dem Charterfolg der moldawischen Band O-Zone freuen sich die Plattenfirmen auf einen absatzstarken Trend. Doch der neue Sound kann nur boomen, wenn er seine regionale Eigenständigkeit bewahrt.

OK, ich ziehe hiermit ganz offiziell alle "Techno-ist-tot"-Aussagen, die ich so in den letzten fünf bis sechs Jahren abgelassen habe wieder zurück. Techno ist noch tot, wenn die Bravo drauf einsteigt. Techno ist nicht tot, wenn er die Charts stürmt. Techno ist nicht tot, wenn in den Clubs nur noch Kiddies abhängen. Alles Quatsch.

An interview with Public Enemy's Chuck D and Hank Shocklee about hip-hop, sampling, and how copyright law altered the way hip-hop artists made their music.

Agit-Pop oder Diskurs-Disko nennt sich ein neuer Musiktrend aus der Hauptstadt. Mit deutschem, politisch gefärbtem Wortwitz und dreister Stilcollage machen Berliner Bands wie Mediengruppe Telekommander und Die Türen selbst große Plattenfirmen neugierig.

Während die in den USA erfolgreichen Online-Musikläden iTunes und Napster an der europäischen Tür kratzen, streiten hierzulande die Plattenbosse und die rüstige Verwertungsgesellschaft GEMA um den noch nicht vorhandenen Download-Kuchen. Alle wollen profitieren, und das Resultat sind Bedingungen und Preise, die viele potenzielle Kunden nicht als fair empfinden. c't meint: 50 Cent und gut.